考察

およそ「いき」の現象の把握に関して方法論的考察をする場合に、我々はほかでもない universalia の問題に面接している。

前者を無視し、または前者と後者との考察の順序を顛倒するにおいては「いき」の把握は単に空しい意図に終るであろう。

我々はここに、「いき」と「いき」に関係を有する他の諸意味との区別を考察して、外延的に「いき」の意味を明晰ならしめねばならない。

四「いき」の自然的表現　今までは意識現象としての「いき」を考察してきた。

以上、「いき」の身体的発表｛３｝を、特にその視覚的発表を、全身、顔面、頭部、頸、脛、足、手について考察した。

しかし、なおこの上に舞踊のうちにあらわれている「いき」の芸術形式を考察することは、おそらく「いき」の自然形式の考察を繰返すことに終るか、またはそれに些少の変更を加えるに止まるであろう。

五「いき」の芸術的表現　「いき」の芸術形式の考察に移らなければならぬ。

俳句のリズムと都々逸のリズムとが、「いき」の表現に対していかなる関係を有するかは問題として考察することができる。

実験結果の数値を分析した上で、なぜこのような現象が起きたのかについて詳細な考察を加えた。

文末の考察セクションでは、先行研究との比較を通じて自分の仮説の妥当性を論じている。

今日の会議で出された反対意見について、改めて時間をかけて考察する必要があるだろう。