音階

頬は、微笑の音階を司っている点で、表情上重要なものである。

微笑としての「いき」は、快活な長音階よりはむしろやや悲調を帯びた短音階を択ぶのが普通である。

旋律の規範としての音階は、わが国には都節音階と田舎節音階との二種あるが、前者は技巧的音楽のほとんど全部を支配する律旋法として主要のものである。

そうして、仮りに平調を以て宮音とすれば、都節音階は次のような構造をもっている。

平調―壱越（または神仙）―盤渉―黄鐘―双調（または勝絶）―平調この音階にあって宮音たる平調と、徴音たる盤渉とは、主要なる契機として常に整然たる関係を保持している。

以上は田辺氏の説であるが、要するに旋律上の「いき」は、音階の理想体の一元的｜平衡を打破して、変位の形で二元性を措定することに存する。

以上は田辺氏の説であるが、要するに旋律上の「いき」は、音階の理想体の一元的平衡を打破して、変位の形で二元性を措定することに存する。

時には甚だしく単純な明るい原色が支那人のやるような生々しいあるいは烈しい対照をして錯雑していながら、それが愉快に無理なく調和されて生気に充ちた長音階の音楽を奏している。