楽想

私は琴にその楽想を選ぶことを任せて、琴が伯牙か伯牙が琴か、ほんとうに自分にもわかりませんでした。

しかしそれで、先刻の演奏中終止符近くになって、二つの提琴が弱音器をつけた――そのいかにも楽想を無視している不可解な点に、法水が強い執着を持っているのが判った。

実際その中には、庭を眺めながらあの好きな場所にいる時、頭に浮かんできた楽想が、展開されていた。

しかし事実をいえば、その楽想が浮かんだのは、ミンナとケリッヒ夫人とを見た夕――（彼はどういうわけかむりにそうだと思い込もうとしていたが）――ではなくて、それ以前の幾多の夕にであった。

そしてその作品の構図を思いつくや否や、楽想は湧然として湧いてきた。

ある楽想が頭につきまとっていた。

なお楽想が踊りつづけていた。

きわめて熟練した耳にとっては、一筋の楽想を見出すことも、また何か楽想があると想像することも、まったく不可能だった。

作曲家は、新しい曲の楽想を求めて森の中を散策した。

この絵画からは、ベートーヴェンの第九に似た壮大な楽想を感じる。

彼の作品は、日本の伝統音楽から得た楽想が随所にちりばめられている。

指揮者は、この楽想をどのように表現するかについて、団員たちと熱心に議論した。