モンタージュ

日本映画人がかつてソビエト露国から俳諧的モンタージュの逆輸入を企て一時それに熱中したのはすでに周知の事実なのである。

しかもその限定された内容はいわゆるモンタージュ、すなわち編輯法によって始めて決定されるもので、同じ朝顔の花でも前後の関係によって色々の内容をもって現わされ得ることになるのである。

絵巻物の色々な場面の排列、モンタージュまた一つの場面の推移をはこぶコマ数の按配、テンポの緩急といったようなものに対する画家の計画には、ちょうど映画監督、編輯者のそれと同様な頭脳のはたらきを必要とすることがわかる。

巻物に描かれた雲や波や風景や花鳥は、その背景となり、モンタージュとなり、雰囲気となり、そうしてきたるべき次の場面への予感を醸成する。

映画の内容のモンタージュが問題となるように、見るべき映画のプログラムのモンタージュもやはり問題になるようである。

両国の花火のモンタージュがある。

このようにして一連句は日本人の過去、現在、未来の生きた生活の忠実なる活動写真であり、また最も優秀なるモンタージュ映画となるのである。

近代のモンタージュ映画は次第に音楽的、連句的の方面に進展しているように見える。

映画の回想シーンをモンタージュで表現することで、時間の経過を効果的に見せている。

彼は雑誌の切り抜きを組み合わせて、独自のメッセージを込めたモンタージュ作品を制作した。

異なる映像を繋ぎ合わせて新しい意味を生み出すモンタージュ技法は、映画史において重要な発見だった。