文楽

これは、画の話ではありませんが、先日、新橋演舞場へ文楽を見に行きました。

文楽は学生時代にいちど見たきりで、ほとんど十年振りだったものですから、れいの栄三、文五郎たちが、その十年間に於いて、さらに驚嘆すべき程の円熟を芸の上に加えたであろうと大いに期待して出かけたわけですが、拝見するに少しも違っていない。

三　文楽の義太夫を聞きながら気のついたことは、あの太夫の声の音色が義太夫の太棹の三味線の音色とぴったり適合していることである、ピアノ伴奏では困るのである。

文楽の人形芝居については自分も今まで話にはいろいろ聞かされ、雑誌などでいろいろの人の研究や評論などを読んではいながら、ついつい一度もその演技を実見する機会がなかった。

従ってこの年取った子供のこの一夕の観覧の第一印象の記録は文楽通の読者にとってやはりそれだけの興味があるかもしれない。

このはじめて見た文楽の人形芝居の第一印象を、近ごろ自分が興味を感じている映画芸術の分野に反映させることによってそこに多くの問題が喚起され、またその解決のかぎを投げられるように思われる。

特に発声映画劇と文楽との比較研究はいろいろのおもしろい結果を生むであろうと思われる。

この事がいろいろ問題になっているが、文楽でこの問題はつとに解決されている。

大阪の国立文楽劇場で、太夫の重厚な語りと人形の繊細な動きが織りなす悲恋の物語に、深く感動した。

文楽は日本を代表する伝統芸能の一つとして、その芸術性が高く評価され、ユネスコの無形文化遺産にも登録された。

近松門左衛門が書き下ろした数々の名作は、今もなお文楽の舞台で上演され、多くの観客の涙を誘っている。