人形使い

次におもしろいと思ったのは、舞台面の仮想的の床がずっと高くなり、天井がずっと低くなって天地が圧縮され、従って縮小された道具とその前に動く人形との尺度の比例がちょうど適当な比例になっているために、人形のほうが現実性を帯びるとともに人形使いのほうがかえって非現実的になってくるということである。

見ない前にはさだめて目ざわりになるだろうと予期していた人形使いの存在が、はじめて見たときからいっこう邪魔に感ぜられなかったのは全くこの尺度の関係からくる錯覚のおかげらしい。

このように無生の人形に魂を吹き込む芸術が人形使いの手先にばかりあるわけではない。

それで、巧妙な音楽と人形使いの技術との適当なモンタージュによって、同一の顔がたちまちにして大いに笑い、たちまちにしてまた大いに泣くのである。

人形使いは桐竹紋十郎、吉田玉造。

吉田国五郎、西川伊三郎を始めとして、在京の人形使いはすべて出演。

○八月、大阪文楽座の人形使い桐竹紋十郎、吉田玉助ら上京し、明治座にて人形芝居を興行。

そんな人形使いはいない。

彼は熟練の人形使いで、人形に命が吹き込まれたようだ。

あの舞台の複雑な動きは、複数の人形使いによって実現されている。

子供たちは、舞台裏で人形使いがどうやって人形を動かしているのか興味津々だった。