マルシェ

様式の如何に拘らず、ラシイヌ、モリエールよりマリヴォオ、ボオマルシェを経てミュッセに至り、最近、ベック、ロスタン、ポルト・リシュを生むに至つた仏蘭西戯曲の本質的価値が、今また更に、第五期の頂点を占むべき作家によつて示されることは、恐らく遠い未来ではあるまい。

「セヴィラの床屋」の作者、ボオマルシェ（Beaumarchais, 1732-99）は、内容と文体とトリックの三方面から、空前の舞台的成功を収めた。

つまり、ボオマルシェは天才だといふのを聞いて、多くの人は、あんな巫山戯た天才がゐるかしらと思ふのである。

と同時に、「ボオマルシェ、又の名はフィガロである」と宣言する。

「近代劇の父」といふ名はそれでわかるとして、またかうも云へるのである――「ボオマルシェはたしかに、仏蘭西劇を沈滞から救つたが、その救ひぶりがあまり鮮かであつたのは、彼の作品中に、演劇の堕落が悉く約束されてゐたからだ」と。

仏蘭西革命が総てを破壊した如く、ボオマルシェの投じた一石は、劇壇にも、一時、無気味な沈黙状態を現出させた。

彼は、ペンを投げて叫んだ――「この芝居の神様は、コルネイユとモリエエルとボオマルシェの天才を一人で背負つてゐる」と。

彼はある意味でボオマルシェの不肖の子とも考へられるが、それよりも、重大なことは、この一作家の存在が、十九世紀後半の所謂「新劇運動」に非常な障碍を齎したことである。

週末に広場で開催されるマルシェには、近隣の農家から直送された新鮮な野菜や果物が並ぶ。

「マルシェで買った手作りジャム、パンに塗って食べたら最高に美味しかったよ！」とSNSに投稿した。

キッチンカーやハンドメイド雑貨の店も立ち並ぶマルシェは、家族連れや観光客で終日賑わっていた。