七五調

これらは少しの読み方で七五調に読めば読まれなくはない。

が、「君死にたまふことなかれ」という詩だけは、七五調の古い新体詩の形に束縛されつゝもさすがに肉親に関係することであるだけ、真情があふれている。

五七五調は、肉体化さえされて居る。

歩きながら口ずさんでいるセンテンス、ふと気づいて指折り数えてみると、きっと、五七五調である。

詩歌の形式は、いまなお五七五調であって、形の完璧を誇って居るものもあるようだが、散文にいたっては。

全体が七五調の歌謡体になっているので暗記しやすかった。

七五調や平仄律や――即ち通俗に言ふ意味でのリズム――は自由詩にない。

あの単調な、どこまで行っても七五調を繰返している文学が、もし韻文と呼ばれるものなら、世の中に韻文ぐらい退屈なものは無かろう。

「五・七・五・七・七」の短歌のリズムは、日本人の耳に心地よく響く七五調の代表例だ。

明治時代の唱歌には、親しみやすい七五調の歌詞が多く採用され、広く国民に普及した。

演説の途中で七五調のフレーズを混ぜると、言葉に独特の勢いと説得力が生まれる。