乾漆像

私の考では、丸鑿の使い始めは乾漆像製作の際から起ったのではないかと考える。

乾漆の際、箆でやると谷が丸くなるので、平鑿のような仕事は出来ないが、それが乾漆像に非常に柔い感じを出し得た。

金堂の大きい乾漆像を修繕しつつあるＳ氏に案内されて、わたくしたちは堂内に歩み入った。

思うに法力は乾漆像に慣れていなかったのであろう。

そうして乾漆像の工手は我が国にも少なくなかった。

奈良の古刹には、国宝に指定されている見事な乾漆像が安置されている。

博物館の特別展で、天平時代の乾漆像の繊細な表情に見入ってしまった。

この乾漆像は、日本の仏像彫刻史において非常に重要な位置を占めている。

修復された乾漆像からは、制作当時の鮮やかな色彩がうかがえる。