嬰ヘ長調

黒い鍵盤が特に好きでたまらなかったので、まず嬰ヘ長調の諧音を出すことからはじめて、それから他の音調に移ってみようとしたが、長い時間をピアノの前で過ごした結果、拍子も旋律もなく、協和音から協和音へ転じてゆくのに、だんだんとある程度まで上達していった。

そこへロの音がだんだん勢いよくひびき出してきたので、これは嬰ヘ長調へ移るなと思わせられた。

だから紛糾と緊張の極度に達した「わたしゃ」という詞の次には、当然嬰ヘ長調へむかっての納まりがつかねばならぬはずだった。

最初のレコードはショパンの『舟唄＝嬰ヘ長調』であったが、その脂の乗ったすばらしい技巧に恐怖して、「なるほどこいつは？

シューベルトの『ウインの夜』（Ｊ八六五三）やベートーヴェンの『ピアノ・ソナタ＝嬰ヘ長調（作品七八）』（Ｊ八七六七）は手頃のものだが、同じベートーヴェンの『ピアノ・ソナタ＝ハ短調（作品一一一）』（Ｊ八七五七―九、傑作集二六九）は賛成出来ない。

ハイドンの『愉快な鍛冶屋』（四五二〇四）、ファリアの『アラゴネーズ』（三五〇五七）、ショパンの『夜想曲＝嬰ヘ長調、嬰ハ短調』（四五二六八）などがある。

彼の奏でる嬰ヘ長調のワルツは、春の朝の光のようにキラキラと輝いていた。

シャープが6つもつく嬰ヘ長調の楽譜を見て、初心者の生徒は溜息をついた。

ドビュッシーの映像第2集にある『金色の魚』は、嬰ヘ長調の色彩豊かな和音で構成されている。