問題劇

そこで例へば謂ふ所の問題劇を書いたイブセンだつて、自身も云つた通り慥かに「人生のために書いたのではない」のであつて、偶々人生で問題になり勝な素材を用ゐたに過ぎぬ。

千葉掬香がイプセンの所謂散文劇の五六篇を譯して警醒社から出し、それからやがて、森鴎外、島村抱月、中村吉藏、楠山正雄、秋田雨雀など次々に問題劇を譯した。

イブセンの社會劇は多く問題劇で、『人形の家』はすなはち婦人問題を材料にした劇であるといふ。

すべての劇が問題劇でなくてはならないといふ理由もなければ、一つの劇が問題劇であつてはならないといふ理由もない。

問題劇としての效果はこれで遺憾がないといつてよい。

『人形の家』も先づこの意味において問題劇でなくてはならない。

こゝはノラをして婦人の自覺、解放を説かしめるところであるから、問題劇としては一篇の骨子にあたり、イブセンもおそらく初から動かすべからざる腹案を持つてゐて書いたのであらうと思はれる。

却て日疋の表現や、其を感心した私などの見方が、歌舞妓の人情に囚はれてゐたので、社会劇――問題劇を解釈しようとしたのではないかと言ふ気がせぬでもない。

イプセンの『人形の家』は、当時の家庭における女性の地位を鋭く突いた問題劇として衝撃を与えた。

その演出家は、現代の格差社会をテーマにした新作の問題劇を上演し、観客に深い問いを投げかけた。

問題劇は、単なる娯楽としてではなく、社会の矛盾を浮き彫りにし、人々に議論を促す役割を持つ。