映画人

日本映画人がかつてソビエト露国から俳諧的モンタージュの逆輸入を企て一時それに熱中したのはすでに周知の事実なのである。

映画人が映画を見るのが何の道楽だ。

映画人が映画を見、映画を作るのは仕事だ。

映画人としてもドイツ人はやはり「あたまが悪く」て、その結果として物事を理屈で押して行く。

そこへ行くと、どうもアメリカの映画人のほうがよほど進んでいるといわれても弁明のしようがないようである。

ロシア崇拝の映画人が神様のようにかつぎ上げているかのエイゼンシュテインが、日本固有芸術の中にモンタージュの真諦を発見して驚嘆すると同時に、日本の映画にはそれがないと言っているのは皮肉である。

もちろん営利を主とする会社の営業方針に縛られた映画人に前衛映画のような高踏的な製作をしいるのは無理であろうが、その縛繩の許す自由の範囲内でせめてスターンバーグや、ルービッチや、ルネ・クレールの程度においてオリジナルな日本映画を作ることができないはずはない。

小説家としての私の愚見も、あるいは、ひょっとしたら、ひとりの勇敢な映画人に依って支持せられるというような奇蹟が無いものでもあるまい。

彼は生粋の映画人であり、生涯を映画制作に捧げた。

映画人が集まるバーで、新しい企画の話が持ち上がった。

昔からの映画人たちは、今の映画界の変化に戸惑いを隠せない。

彼女は若いながらも、すでにベテランの映画人から一目置かれている。